Após 20 anos na Casablanca, o produtor e especialista em VFX (Visual Effects) Marcelo Siqueira, conhecido no mercado audiovisual como Sica, investiu em negócio próprio, a Mistika, que completa em 2026 15 anos de atividades. A inovação foi seu fio condutor nesse período, especialmente porque naquele momento estava havendo a migração do cinema em película 35 mm para a captação e pós-produção 100% digital. “Fomos uma das pioneiras no Brasil na implantação dos processos de DCP (Digital Cinema Package) e na criação desses masters digitais. Isso nos colocou rapidamente em uma posição relevante no mercado”, relembra.
O empreendedorismo trouxe desafios, como o desânimo após um assalto sofrido na fase inicial e mudança societária. Mas a Mistika seguiu. A pandemia poderia ter atrapalhado, mas Sica afirma que ela acelerou a transformação. “Estávamos trabalhando no reality Crush perfeito, produzido pela Endemol para a Netflix. Quando começou o lockdown, tínhamos uma equipe de cerca de 30 profissionais de edição e aproximadamente 300 terabytes de material. Em um único fim de semana, conseguimos colocar toda essa equipe trabalhando remotamente, sem transportar mídias ou distribuir fisicamente o material.”
Uma das heranças da Casablanca foi justamente a ligação com o entretenimento. A Mistika participou da pós-produção e efeitos visuais de 550 longas-metragens e 31 séries de ficção e documentais. Entre os longas estão 60 filmes documentários, dez séries do mesmo gênero e 11 animações; 12 realities e duas animações. A operação contabiliza ainda nove projetos publicitários e dez novelas verticais, linguagem que recentemente passou a integrar seu portfólio.
“A excelência técnica é uma premissa. Você precisa ter infraestrutura, tecnologia, segurança e, principalmente, profissionais muito qualificados para garantir uma entrega de alto nível. Isso é obrigatório. Mas acho que hoje o nosso principal diferencial está na forma como tratamos cada projeto. A Mistika não pode funcionar como uma fábrica, porque trabalhamos dentro de uma indústria criativa. Cada projeto precisa ser entendido como único. Tem a própria linguagem, seus desafios, seu orçamento, seu cronograma e uma maneira específica de acontecer”, detalha Sica, que coloca 15 ilhas de edição trabalhando simultaneamente para um reality.
“Um longa-metragem é completamente diferente: você pode ter 15 ou 20 dias dedicados exclusivamente à correção de cor, além de um processo muito mais longo de construção da imagem. São produtos diferentes e precisam ser tratados de maneiras diferentes.”
Sica esclarece que as dinâmicas de pós-produção sofreram transformação. Antes, participava apenas da etapa final. Agora é preciso acompanhar desde o início.
Leia a íntegra da matéria na edição impressa do dia 19 de outubro.
